Le titre Peepshow est bien entendu à prendre comme une invitation à entrer dans l'univers riche et bariolé de Siouxsie And The Banshees.
Depuis quelques années, le groupe se cherchait, n'arrivant pas à trouver une nouvelle direction. L'album Tinderbox (1986) était certes un chef-d'œuvre, mais il avait tendance à constituer un retour à leur période d'apogée, en particulier l'album Juju (1981). Et l'album précédent, Through The Looking Glass (1987), était une compilation de reprises, parfaitement réussie d'ailleurs, laissant entrevoir la diversité des influences de Siouxsie And The Banshees, et montrant, si besoin en était, leur capacité à se réapproprier d'anciennes compositions.
L'album Peepshow a donc pour but d'explorer de nouveaux territoires. Et force est de constater que le groupe s'en sort d'excellente manière. On trouve bien quelques rares morceaux typiques du son Siouxsie And The Banshees, comme le single "The Killing Jar", avec sa guitare tranchante comme une lame de rasoir et sa batterie tribale. Mais la plupart des compositions de cet album entraînent le groupe vers des contrées inexplorées, du hip hop (le single "Peek A Boo" et son clip évoquant la Nouvelle Orléans) à la country ("Burn Up"), en passant par le flamenco ("Turn To Stone").
Le tout est parfaitement maîtrisé, toutes ces nouvelles influences sont parfaitement digérées.
L'album est marqué par l'arrivée d'un nouveau guitariste (une fois n'est pas coutume !), Jon Klein, ex Specimen (groupe batcave du début des années 80), et, pour la première fois, d'un clavieriste (qui joue également du violoncelle et de l'accordéon), Martin McCarrick, connu pour sa participation au projet 4AD This Mortal Coil, et qui est pour beaucoup dans le renouveau du son des Banshees.
Un excellent album, qui n'est pas le meilleur de Siouxsie And The Banshees, et que j'ai mis beaucoup d'années à apprécier à sa juste valeur mais dont je ne me suis jamais lassé, tant il s'enrichit au fur et à mesure des écoutes.